| 文／莊之淵 【2005/6/23】 | 友善列印 |
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| 藝研所碩士班3人畢業展 |
彭昭如表示，藝術不離傳統，新藝術不是只會用新媒材，創作也不是突發點子或無病呻吟，她有時雖對創作沮喪與懷疑，但仍要求創作純度，聽內在心聲、感世界悸動，最後回歸真心本性。要在多變的無常與不同理論下保持真我，對藝術創作及理論作檢視，需要勇氣與毅力，並發展樂趣，希望論文的完成，有助於創作。
彭昭如的藝品風格多變、用色直接，線條與色塊交錯在作品上，時而粗曠，時而細緻，藉由色彩發揮自身豐富的情感，構圖嚴謹，嘗試實驗不同的藝風，技法介於具象與半具象之間，藝品中可看出19∼20世紀初多個畫派中的傳統特色。她展出的題材有人物、靜物、舞蹈等。
「悄悄話」描繪兩個暗色人形在一斗室中竊竊私語，籠罩神秘氣氛其中。另一作品為舞蹈教室中律動的人體，近似未來主義藝術，藉由人物分鏡的各個動作來表現時間的流逝。
李斐文的藝品則採用理性機械的立體分割技法，這是台灣後立體畫常用的技巧，他將原來寫實具象的東西排列組合，分割重組空間，並加入時間律動感，讓觀者感覺原來平面固定的景物似乎活靈律動起來，他在多變的構圖中保持穩定的結構，使藝品達到一種美的平衡，有的藝品並運用凹禿的質感來展現景物的特色，
他的創作題材有風景、靜物等。例如「校園的回憶」將文大校園建築物、曉峰紀念館與大成館壓縮在一小空間中，似乎這些無生命的建築物都變成有機體，表現出文大現實中所沒有的風貌。
黃吉祥的藝品呈現台灣淳樸鄉村的風味，作品多為鄉下人物景色，並大量採用點描與小塊筆觸集結成整體風貌，表現手法為傳統技法，藝品給人濃郁沉厚的鄉土情感。