| 國光藝術總監王安祈教授受邀暢談京劇新戲碼 | |||
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王安祈老師一開始就說道，京劇與崑劇是不同的，崑劇是可以「堂而皇之」演老故事，因為它本身就是以古為尊的劇碼，較偏重學術成份，可謂是「發古之幽情」，如去年轟動一時的《牡丹亭》就是古典雅致的傑作了。 而京劇的時代感就沒有那麼強烈，所以它是可以隨時代而蛻變的，如20年代的京劇表演可以說是當時流行文化的普遍的娛樂，著名演員梅蘭芳就是這時代的產物了。但隨著時代的變遷，現代的京劇也要走向當代新的精緻表演藝術。 她覺得，擔任國光劇團的藝術總監是有著二大使命。第一是對京劇傳統的穩固，第二是使京劇能走向當代新的精緻表演藝術。她說，前者是沒辦法有很大的著力點，因為她沒辦法代替演員去演出，如果演員狀況好的話，京劇的美就會表現無遺了。可是，最大的問題是她沒辦法控制演員當時狀況的好壞！而後者，她則可以盡力去做到最好。她舉《趙氏孤兒》和《狸貓換太子》為例，只要切入觀點不同，整齣劇就會展現不一樣的風貌了！ 趙雪君小姐接著深談《三個人兒兩盞燈》的故事，內容試圖呈現了三位宮女雙月、廣芝、湘琪的感情世界，除了刻畫後宮宮女的寂寞孤單，並以此為基礎，深入探討人世情緣的各種層面。而這故事是根據唐代筆記小說《本事詩》裡記載了後宮宮女為邊關戰士縫製征衣，而偷偷寫了一首詩縫在裡面。依法這宮女是要被處罰的，但皇上讀到「今生已過也，相約來世緣」的詩句，很憐憫宮女的寂寞，遂命二人成婚，成就一段征衣情緣而來的。 曾是國光藝校的學生，也參與過《空城計》、《四郎探母》、《八仙走海》的國劇系一年級的李侑軒表示，他一直都很欣賞王安祈老師，覺得她把京劇推向創新不失傳統的新格局中，是一件很了不起的事。身為專業的京劇演員的他說，京劇是一樣很唯美，讓人一碰就愛不釋手的國粹，他呼籲同學可以多留心多觀賞，必定會有不一樣的體驗的！ |
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