-- 文學類主題選書 張大春《城邦暴力團》
| 文／王巧儀 攝影／博客來網路書店 【2003/7/18】 | 友善列印 |
|
| 書名：《城邦暴力團》 ；作者：張大春 著 ；出版社：時報出版；出版日期：1999 年 12 月 20 日 |
故事的起頭自主角孫小六從五樓窗口躍出時，一個現代武俠世界的入口就此打開。有別於一般武俠小說的內容，這個故事從頭到尾就是一個「逃亡」的故事，書中這小六一不為學神功、二不為報仇雪恨、三更不保家衛國，他做的就是「逃」，學了一身功夫卻只為了逃亡的故事。
張大春在《城邦暴力團》中，將武俠現代化，也將生活武俠化，隨便一個毫不起眼的市井小民，居然都是身懷武功的江湖人物，而張大春本人不但在書中現身說法，更以作者的身份發聲，如此的顛覆與魔幻寫實，構成了一個虛擬造境的武俠境界，而這套作品的獨特性和開創性，也正來自於此。
對作家張大春而言，他試著設想：如何保留武俠小說的種種元素，再讓它產生新的活力，加入新的細節。例如書裡頭提到的三教九流，竟是像扒手、毒販、殺人犯、菲傭一類，這點卻是運用現今元素置於傳統武俠小說的一大實力。張大春的現代武俠，不是一個文類，一個類型，它就是一種材料。《城邦暴力團》是一個武俠小說，一個傳奇的、虛構的、有江湖恩怨、有閱讀高潮的一個東西。
這故事從頭到尾就是一個「逃亡」的故事。一個有功夫的人都得不斷逃亡的故事。為什麼要逃亡？因為有人知道他有功夫，想要利用他；有人知道他有功夫，想要陷害他；有人怕他被對方利用，想要去找他；有人誤會他偷東西要抓他。從頭到尾主人翁始終在跑。逃亡期間於是發生了一些事，因而慢慢揭露了孫小六的身世。
張大春選擇了一個最難有武俠出現的時代－「國民政府」渡台後到現代，一九九零年代左右。這是一個很有挑戰性的時代，除了想像的武功之外這個時代還有槍枝等較現代的用具。作者遇到的最大挑戰是：如何在讀者最熟悉的時空，敘述一段假的武俠小說？在真的歷史裡摻入假故事，但是要在熟悉的時空就難了。植物園、台中市自由路、桃園、竹聯、清幫等名詞是再熟悉不過的，武俠小說該有的元素：人生故事、江湖傳奇、歷史傳說、武功招式、場景細節等都包含其中，與其說，城邦暴力團是武俠小說，倒不如說是作者的文字遊戲，作者除了旁觀者、說書人以外，他更是參與其中成了其一的主角。造成了似真的說書效果
現代人空有一身本事，就是為了逃離這個社會、逃離這個體制、逃離種種一切的媚俗。只有這樣，才能生存，才能像個人。孫小六這個人，可以說是一個人在一個文化裡失去生命力，雖然他不斷透過特殊才能的學習和擁有來獲得生命力，可是這些都沒有用，只有不斷地逃亡。
「孫小六從五樓窗口一躍而出，一雙腳掌落在紅磚道上；拳抱兩儀、眼環四象、氣吐三分、腰沉七寸，成了個蹲姿……。」
這是小說中哲出的一段精采敘述，讀者們不難感受騎農重的江湖味！在讀完張大春《城邦暴力團》的故事後，或許在不知覺中走在自由路上你會想找人文書店看看孫小六在不在裡面？或在三民書局、植物園裡，不禁會看看身旁的老頭，是否是身負武藝的趙錢孫李？那麼，此刻的你應當已經不自覺掉落在張大春所張羅的武林江湖裡了吧。